【 内容 提要】
影片《三峡好人》讲述了在三峡拆迁的真实 历史 影像中两个虚构的故事，采用独特而新颖的表现 方法 与叙事视角，纪录了三峡拆迁过程中底层人民的生存状态和生命追求。文章从叙事结构、主题阐释、电影语言、结尾叙事四个方面 分析 了该影片独具匠心的叙事策略。
【关键词】 叙事策略；叙事结构；主题；电影语言
Abstract： The movie Still Life told two fabricated stories through real historical image of the migration from Three Gorges ，uses unique and the novel performance method and the narrative angle ，has recorded in the Three Gorges relocation process riff raff's survival condition and the life pursue。 The article from the narrative structure ，the subject explanation ，the movie language ，the ending narrated four aspects to analyze this movie alone ingenuity narrative strategy。
Key words： narrative strategy ； narrative structure ； subject ； movie language。
新生代导演贾樟柯的电影以其独特的 艺术 魅力连连获得国际大奖，由他编导的新作《三峡好人》在2006年9月第63届威尼斯电影节上获得了最高奖项——最佳影片金狮奖，成为继侯孝贤、张艺谋、蔡明亮、李安之后第五位得此殊荣的华人导演。更为重要的是《三峡好人》精彩的表演，独特的叙事策略给所有的观众留下了深刻的印象。
贾樟柯一向擅长城乡写实风格，《小山回家》、《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》等影片都是以底层小人物为主人公，在一种酷似生活本身的真实画面中展示他们的生存状态。新作《三峡好人》依然秉承了这一叙事传统。透过影片，我们发现：贾樟柯在三峡拆迁的真实历史影像中，放进了两个虚构的故事，但是这两个虚构的故事所唤起的又是生活中最真实的关于爱情、婚姻、家庭、命运、记忆以及许多潜在的东西，虚构性被置于纪实性的叙述之中，令影片写实的震撼力得以增强。可以说，《三峡好人》之所以取得成功，固然是导演借助摄影机对底层人民生存状态，生命追求的真实纪录，但很大程度上归功于他独辟蹊径，采用独特而新颖的表现方法与叙事角度，纪录了 中国 社会 转型过程中的历史现实。具体表现为叙事结构的多重杂糅、主题的多元阐释、电影语言的巧妙运用以及意味深长的结尾叙事，大大拓展了电影的叙事空间。
一、叙事结构的多重杂糅
叙事结构是电影内部的情节安排，是人物命运和故事的 发展 、结局。《三峡好人》是贾樟柯在三峡拍摄纪录片《东》时加拍的一部故事片，讲述了两个山西汾阳人到三峡库区奉节县“找人”的故事。矿工韩三明寻找的是十六年前从人贩子手中买来之后又被公安人员解救的妻子和他们的女儿；护士沈红寻找的是两年没有回家的丈夫，想知道丈夫的近况。最终，三明没有见到女儿，和妻子在长江边决定复婚；沈红见到了丈夫，他们黯然跳完一曲舞后决定离婚。
两个独立的故事共同镶嵌于三峡拆迁的社会图景中。为了在更大范围上表现中国社会状况和人们的生存状态，贾樟柯依然遵循了重在“陈述”的纪实性的叙事风格，在叙事方式上放弃了戏剧化的叙事模式，不以线性叙事结构来强化戏剧性冲突的情节发展。为了呈现生活的复杂性与混沌状，贾樟柯自觉地选择了开放性的叙事策略，倾向于建构一种与纷繁的生活相对应的多重杂糅的叙事结构，注重生活过程本身的复杂性、偶然性与无序性。
《三峡好人》的叙事结构里有两个结构层面：一个是烟、酒、茶、糖四个物质的标题结构；一个是故事的“陈述”结构。之所以划分为烟、酒、茶、糖四大部分，除了方便全片的叙事结构之外，导演本人的解释是这四件都是中国日常生活中最常见的东西，代表了中国人的普通生活，但同时又各有蕴意，譬如烟在男人交流中的重要作用，酒和茶是中国人情感的隐喻方式，而糖却可能是朋友之间赠送的东西。这些普通元素不断在影片里人们的情感交流中以各种直接或者隐喻的方式出现。这也是《三峡好人》 英文 名《静物》（still life）的来源。
在故事的“陈述”层面上，影片是一个三段式的双线索平行叙事结构。第一段是韩三明找人的故事，中间插入了沈红找人的故事，最后又回到了韩三明的寻找叙事中来。这一结构跟一般的双线索叙事的处理方法不一样。一般的是两条线索平行、交叉，最后同时到达一个顶点，而《三峡好人》则是从生活体验的角度出发，并未出现交叉，自始至终都是两个独立的故事。两条线索之间的关系处理得较为 自然 、和谐，在不为因果的情况下按照人物故事的时间顺序自然而然地安排在一起，保持了线索各自的叙述张力和阐释空间。
二、主题的多元阐释
我们从多重杂糅的叙事结构中，可以看出导演对作品主题的苦心经营，即他十分关注怎样去表现这个发生在三峡拆迁背景中的“故事”。善于思考的观众会发现影片在叙事形式与故事内涵之间形成了某种内在的关联，在极大地拓展了电影的叙事空间的同时，也为我们对影片主题的阐释提供了多种可能。
通过影片的故事情节，我们很容易得出《三峡好人》讲述了两个关于爱情的故事这一主要内容。这种阐释虽然无可争议，但对于这部相当开放的影片未免过于简单甚至显得肤浅。
其实，影片最具深意的是：不合法婚姻十六年之后变得合法且合情合理，走向复婚，自由恋爱的婚姻两年之后发生变故，决定离婚。这两个故事，一个合一个分，都是人物自己做出的决定。这在贾樟柯以前的电影里是很少见的，以往作品中的人都是随波逐流的，非常被动。但在这部影片里人物面对感情，面对遇到的 问题 （如在拆迁办、在废工厂等），都有非常强的主动行为能力。所以贾樟柯在一次访谈中说：“《三峡好人》其实是一个讲舍弃，做决定的故事，我觉得这是我今天看到的新情况。”[1]
然而，爱情主题和做决定的主题都是通过寻找这一行为来实现的。影片中他们都在寻找：有的寻找失去的家园，有的寻找自己的爱情，有的寻找自己的亲人，有的在寻找幸福，有的在寻找未来……可以说贾樟柯这部电影的主题之一是“寻找”（在变化中寻找），不仅《三峡好人》这样，他的《小武》、《任逍遥》、《世界》等作品也是如此，“寻找”渗透在所有的生活领域和感情方式之中。“各种各样的叙事要素围绕着寻找而展开，故里正在消失，婚姻、邻里、亲戚的关系也在变异，伴随这个变化的主题或不确定性的主题的，就是对于不变的和确定性的追寻”[2]